石室解体後の高松塚古墳の現在
飛鳥美人だけでなく、古墳自身も予期せぬ悲しい運命に泣いている
近鉄吉野線の「飛鳥」駅前に、近隣の農家が栽培した野菜を廉価で販売している「道の駅」がある。品物が豊富な上に安いとあって、なかなか評判が良い。朝９時が開店だが、開店前から買い物客が集まってくる。近くの小料理屋などを経営する業者なども買い付けにくるという。
筆者も、朝の運動を兼ねて自転車でときどきこの道の駅を訪れる。飛鳥美人で知られる高松塚古墳は、道の駅から近い。裏道を利用すれば簡単にアクセスできる。本日は、連日の暑さ対策に西瓜を買いに来たついでに、久しぶりに古墳を訪れることにした。
壁画・石材の修理を行っている修理作業室が、今年の５月３１日から６月８日の９日間一般公開された。来場者は、１９７２年の壁画発見以来初めて実物の壁画を窓越しに見学することができた。この見学には往復葉書による事前申し込みが必要だった。筆者も申し込んだが、残念ながら選に外れた。文化庁の発表によれば、来場者は９日間で３，７６３人に達したとのことだ。 高松塚古墳は、１９７２年３月１日に発掘調査が開始された。３週間後の３月２１日に我が国最初の極彩色壁画が発見されると、”世紀の大発見”と全国的なフィーバーを巻き起こした。この発掘の事業主体は明日香村であり、実際の発掘を担当したのは橿原考古学研究所だった。しかし、壁画の重要性を鑑み、古墳の維持保存が全面的に国に移管された。そして、古墳は１９７３年４月２３日に早々と特別史跡に指定され、さらに極彩色壁画だけは１９７４年４月１７日に単独で国宝に指定された。
高松塚古墳が再び世間の耳目を集めるようになったのは、２００４年６月になってからである。カビの大量発生で壁画が退色･変色してしまっていることが、出版された写真集によって暴露されてしまった。しかも、文化庁は、そうした事実を知りながら壁画が発掘当時のまま維持されているとして、情報を公開して来なかった。もっと早く手を打つことができた機会が、残念ながらお役所仕事特有の情報非公開と隠蔽体質によってを失わせてしまった。
そこで、文化庁は早々と国宝の壁画が描かれた石室を解体し、壁画を保存修理する方針を決定し、そして石室解体という前代未聞の文化財破壊を行なった。それが、貴重な壁画の保存に残された唯一の手段だったと文化庁は言う。だが、封土を剥がされ、石室を解体された古墳など、もはや文化遺産でもなんでもない。高松塚古墳は、今や我が国文化行政の未熟さとその失態を如実に物語ってくれる現代史の遺構にすぎない。 今月初め、「高松塚壁画の劣化原因調査検討会」が組織され活動を開始したことを新聞紙上で知った。壁画劣化の真犯人を究明する目的で、さまざまな調査をするとのことだ。言われてみれば、ここ二年ほど石室解体が話題の中心で、肝心の壁画劣化の究明は埒外にあった。ようやく軌道修正されて、本題に戻ったようなものだ。そのため、筆者はあらためて高松塚古墳の現状を見ておきたいと思うようになった。 壁画劣化は”人災”だったと、筆者は思っている。担当者の調査日誌から、保存施設と石室のすき間で大量の黒いカビが発見されたとき、文化庁関係者が防護服未着用のまま石室に出入りしたことがすでに判明している。検査担当者の定期的な石室への出入りの他にも、公表されないかなり多くの人数が石室に入ったことも明らかになっている。こうしたずさんな管理体制が、カビの大量発生を助長したにちがいない。 だが、文化庁では、（１）度重なる東南海・南海地震により墳丘の亀裂や石室がずれたこと、（２）石室のすき間からカビを運ぶダニなどが侵入したことで、カビやバクテリアが壁画に大発生したと想定しているようだ。地球温暖化による石室内の温度上昇が追い打ちをかけたとの見方もあるようだ。要は、壁画劣化の原因が人災だったという世間の非難を少しでも避けたいという思惑が見え隠れする。
この保存施設は古墳の前面に設置されている。初めて高松塚古墳を訪れた観光客は、トーチカに似た設備が古墳の正面に位置するのを見て驚いたに違いない。筆者自身も初めて高松塚古墳を見たとき、「何だ、これは！」と思わず絶句した。およそ場違いな印象を与え続けてきたこの施設は、下部が機械室、上部が石室の前部となっている。石室内の壁画はこの空調設備によって完全に保存維持されているものと誰もが信じていた。だが、この施設は検査担当者が石室に入るために、前室の温度と湿度を石室内のそれと同じに保つために過ぎなかった。石室内の空調は実質的になにもされていなかったのだ。
調査後、虎塚古墳の石室はだたちに封鎖された。石室の前に築かれた監察室は、上記の科学調査で得られた重要な記録をもとに設計・施工され、春と秋の二回、監察室のガラス越しに石室の内部が一般公開されている。また空調設備によって、石室内の気温は年間を通じて約１５度、湿度は９０％以上に保たれている。そのため、色彩壁画の保存状態は現在も良好であるという。この二つの古墳の運命を変えたのは、何だったのだろうか。 佐古和枝・関西外大教授（考古学）は、「虎塚が発見当初の状態を保つのは、地元の人が保存にかかわり、年２回の一般公開が保存に対する緊張感を高めているから」と指摘されておられるそうだ。一部関係者に限られた高松塚について「壁画を人々から遠い存在にしてしまったことも劣化の背景にある」とのお考えだ。当然の指摘である。高松塚古墳はずさんな文化庁の管理の犠牲となり、貴重な石室壁画だけでなく、被葬者の霊が住み着いた古墳そのものまで破壊してしまった。 |
高松塚古墳の現在と将来像
高松塚古墳は現在、壁画劣化の真犯人を究明する目的で墳丘の発掘調査が進められている。墳丘には、保存施設を建設する際に約５００立方メートルの整備土が盛られた。その整備土を除去し、現存の墳頂部から約３メートル掘り下げたら、古墳が築造された当時の墳丘が姿を現した。文化庁は去る７月１８日、築造当初の墳丘が南西面で約５０度の傾斜を持つことなどが分かったと発表した。
フェンスの中では、作業員たちがすでに作業を始めていた。保存設備の周りに盛られた整備土の除去が続いているようである。３年前の発掘調査では、石室上部まで封土を剥ぎ取てカビの発生原因が究明された。結果的には特定できなかったが、石室はすでに解体され、別の場所に移されて壁画の修復作業が行われている。今さら何を発掘調査するのかと問いたいところだが、検討会座長の永井順国（よりくに）教授の発言によれば、「科学的、学術的な調査によって劣化原因を究明し、壁画保存に悩む諸外国の参考になるような内容にしたい」とのことだ。結論は来年度中に出すという。
そもそも、たいした広さでもない石室に描かれた絵画の修復に１０年も歳月をかけるという悠長さがまず驚きだ。壁画の修復と保存のための様々な手法が試行錯誤的に試されるはずだ。そうしたことを予測した上でのタイムスパンなのだろう。だが、その間大切な国民の税金が注入されることになる。年金記録の杜撰な管理で国民に多大な迷惑をかけ、さらに記録そのものをもう一度洗い直すために数千億円費用が発生すると厚かましくも言い切る社会保険庁と、どこか構図が似ている。 見学者は、高松塚古墳の隣に設置されている壁画館で石室内部の様子は伺い知ることができる。石室に描かれた壁画も正確な模写と写真で知ることができる。壁画が修復された壁石を再度組み立てて、石室を元通りに復元することにどれほどの意義があるのか、正直なところ筆者にはよく分からない。おそらく、研究者の言い分は、後世に必要になるかも知れない学術調査に資するためということだろう。 だが、それだけが目的ならば、厳重に空調管理された別の場所に保管しておけばよい。そうした例は実際に存在する。法隆寺の金堂外陣の壁に描かれた大小１２面の壁画は、１９４９年の火災で焼損してしまった。だが、法隆寺では焼損した壁のすべてを現在でも別の場所で厳重に保管している。
そうした設備を、古墳の内部に構築して壁画館からトンネルで結んでもよい。韓国慶州の大陵苑には、豪華な金冠を出土したことで知られる天満塚があり、その内部は展示館になっている。壁画館と古墳内部をリンクして展示館とすることで、無様な保存設備は不要となる。 現在、明日香村全域と橿原市・桜井市の一部に点在する史跡を「飛鳥・藤原の宮都とその関連資産群」としてユネスコの世界遺産に登録しようとする取り組みが進められている。すでに２００７年１月に、世界遺産への登録の暫定リストに搭載された。 この世界遺産登録の中核となる文化資産は２８遺跡あり、その中の２０遺跡は明日香村に位置している。国の特別史跡である高松塚古墳は、石舞台古墳とともにその中心をなす遺跡である。その古墳の正面に、空調設備が従来のようなブザマな姿を露出していては、文化遺産の名が泣く。誰が見てもすっきりした墳形の古墳であって欲しい。 【参考】飛鳥・藤原の宮都とその関連資産群の構成
●明日香村（２０遺跡）
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